扎哈?哈迪德的“理想屋”

“扭曲”桌椅系列，視覺上的通透與沉穩(wěn)并重

蒙德里安臺燈使人陷入形而上的沉思

　　科隆國際家居展――“理想屋”的暢想

    在2007科隆國際家居展上，組委會邀請英國建筑師扎哈?哈迪德和日本產(chǎn)品設(shè)計師深澤直人，各自設(shè)計了一個“理想屋”的裝置，以此預(yù)告世界住宅設(shè)計的未來趨勢。

    哈迪德用400立方米的聚乙烯、6噸鋼鐵和200平方米的木頭，很費力地挖出一個被掏空的紅色立方體。如同某種生物體的變異，這個兩層的結(jié)構(gòu)，在蜿蜒的曲線中變化成房間的序列，導(dǎo)向一個個不同空間并向外部開放。白色的天花板是凹凸不平的拱形天空，墻壁和家具似乎直接從地面中生長出來，所有的家具和燈具都是不規(guī)則的曲線形狀。信奉“沒有曲線就沒有未來”的哈迪德，保留了住宅作為單元和保護殼的傳統(tǒng)形式，剩下的就是完全的非傳統(tǒng)了。

    深澤直人的理想是一個節(jié)制到近乎貧乏的空蕩蕩的家，純白的墻壁，純白的地面，純白的浴室，幾件必要的桌椅沙發(fā)也是非黑即白。偶然一些跳躍的紅色，來自一把簡單的紅色木椅或者墻臺上一個紅色的甜甜圈形狀的增濕器。深澤直人的設(shè)計中含有東方哲思的簡約和樸拙，或者說只有高工業(yè)水準才能呈現(xiàn)出的精確性。他認為，隨著技術(shù)的發(fā)展，很可能像墻壁這樣的建筑元素會具有多重功能。他說：“現(xiàn)在我們還是趨向用視覺作為指引來定義居住空間，將來我們會用不同的感官來定義，視覺因素會減少。家電產(chǎn)品會被融入功能空間和住宅結(jié)構(gòu)，也意味著我們家庭中的個人物品越來越少?！?

　　紐約當代國際家具展――技術(shù)與藝術(shù)，界限正在模糊

    前不久亮相的第19屆紐約當代國際家具展，堪稱國際設(shè)計界關(guān)注的一個焦點。

    美國本土設(shè)計一直以來被認為缺乏強烈的風格，沒有歐洲設(shè)計那種鮮明的性格。其實，美國設(shè)計具有的，是盎格魯-薩克遜民族的理性務(wù)實的精神，以及自由開放的多元包容精神。在紐約家具展上，各種風格都可看到，沒有一種占絕對統(tǒng)治地位的設(shè)計風格。樸素的極簡主義、繁復(fù)的古典主義，或是未來主義和超現(xiàn)實主義，并行不悖。

    展會讓人們對高品質(zhì)產(chǎn)品的信心再度回歸，品質(zhì)通過出眾的設(shè)計與精良的制造得以詮釋。藝術(shù)與設(shè)計的界限變得模糊，技術(shù)或手藝的發(fā)展使得工業(yè)產(chǎn)品也可成為詩意的載體。雕塑般的形態(tài)、意境的營造、超現(xiàn)實的夢幻，這些在紐約家具展的設(shè)計精品中相當常見。

    丹麥設(shè)計展――大眾化的美

    北歐設(shè)計以其強調(diào)傳統(tǒng)手工藝、功能性，而享譽世界。

    在早期工業(yè)化進程中，斯堪的納維亞半島處于后進地位，然而，這未嘗不是一種優(yōu)勢，傳統(tǒng)的工藝因而得到珍視與發(fā)展。同時，北歐設(shè)計強調(diào)“大眾化的美”之民主精神，簡約、自然與濃郁的居家氛圍構(gòu)成北歐產(chǎn)品的風格特質(zhì)。擁有40多年歷史的丹麥設(shè)計大獎最近揭曉，所展現(xiàn)的新一年的丹麥設(shè)計潮流，功能性依然是設(shè)計的重點。